Наткала

Инсталляция · 2024–2025

Сохраняя нити

Шатёр, сотканный только из остатков нитей, которые я собирала и связывала руками около двух лет.

Замысел

Девиз V Триеннале текстильного искусства — «Многообразие связей: нити, разрывы, соединения». Я связываю, соединяю и ликвидирую микро- и макроразрывы.

Процесс создания пряжи стал самоисследованием. Готова ли я сохранять? Готова ли я принять результат?

Я хотела создать пространство для уединения и вовлечь зрителя в рассуждение о том, как мы сами связываем свои корни, свою идентичность, соединяя факты, воспоминания, впечатления из случайных кусочков увиденного, услышанного, прочитанного. О важности постоянного поиска связей и о невозможности собрать единую и статичную картину.

Шатёр из длинных тканых полотнищ — синих, оранжевых, небелёных — подвешенных по кругу в выставочном зале
Инсталляция «Сохраняя нити». Музей-заповедник «Царицыно», Хлебный дом, 2025. Репродукция из каталога V Триеннале.

Соучастие

На полу находится корзина с нитями. Можно сесть и включиться в процесс: связывать нити, создавая свою «историю».

Выбор — связывать или нет, продолжать или остановиться — всегда добровольный.

Берестяная корзина с клубками красной и синей пряжи стоит на синем полу под краем тканого полотнища
Корзина с нитями внутри шатра. Репродукция из каталога V Триеннале.
Яна Соловьёва внутри шатра держит веретено; вокруг красные, розовые и лиловые тканые полотнища
Внутри шатра. Царицыно, 2025.

Материал: угары и поплёвки

Для полотен я использовала только угары — остатки ниток от срезанных со станка основ, условно отходы производства. Нитки связывались вручную самыми простыми узлами, потому что мне хотелось получить ткань с фактурой, с запинкой, шероховатую и «неправильную».

Такая практика существовала в традиции: пряжа из остатков называлась «поплёвки». В те не очень далёкие времена, когда женщины ещё пряли лён, они имели обыкновение поплёвывать себе на пальцы, потому что сухой рукой нить не ссучить. Льняная кудель была разного качества: самый долгий и чистый лён прялся первым, шёл на рубашечное полотно; вторая свежесть давала более грубую нить, скажем, на постельники, а совсем короткие очёсы пускали на техническую нить для ткачества мешков. Чем короче волокна, тем сложнее их ссучивать и тем чаще приходится поплёвывать на пальцы.

За слово благодарю Ольгу Шишкоедову, пряху, ткачиху и популяризатора ткачества.

В состав шатра вошла и старинная домотканая пестрядь с Вятки — кто-то припас её на сарафан, да так и не сложилось. Пестрядь часто ткали из остатков цветных нитей, создавая неповторимые клетки: та же идея, что и в поплёвках.

Что из этого вышло

Самый сложный для меня проект по количеству заданных себе «зачем?». На каких-то последних метрах, замучившись провисанием края и внезапно обнаружив, что клубок с нитками закончился, а значит, нужно снова садиться вязать хвосты, я где-то на грани слёз подумала, как мало этого мной сделанного по сравнению с тем, что делали наши прабабушки, выращивая и обрабатывая лён, вымачивая, выминая, расстилая, пробираясь к нитке, к стану, к ткани.

Связывая нити, я только чуть приблизилась к прежним временным затратам на созидание.

Выводов не будет, кроме одного: я тку, чтобы можно было поговорить обо всём этом.

О цвете, который не выбирали

Заявку я подала за полтора года и уже тогда знала, что буду ткать из остатков, не планируя их при этом. Если искать аналог — это вроде как не следить за внешностью, а через два года посмотреть в зеркало.

И когда гамма вдруг получилась сине-бело-красной с яростным вкраплением ало-рыжего, самое сложное было не поддаться искушению нарезать новых ниток нужного цвета, докрутить цветовые переходы до благородных, — а взять, что есть, точнее, что я накопила за полтора года, и сказать: «Да, это я».

Стопка тканых полотен на руке: красные, синие, белые и небелёные, с осыпающимися краями
Полотна шатра. Гамма не выбиралась: это то, что накопилось за полтора года срезанных основ.

Где показывалась

2025, май — ноябрь

V Триеннале текстильного искусства и современного гобеленаМузей-заповедник «Царицыно», Хлебный дом, Москва

Каталог Триеннале передан в Сорбонну, где также изучают современное текстильное искусство.